中新社天津10月5日电 (记者 张道正)著名舞蹈家杨丽萍导演的舞剧作品《十面埋伏》5日晚在天津大礼堂上演，全剧以中国舞蹈为主调，融合行为艺术、装置艺术、民乐及传统戏剧等综合艺术语言创造了“舞蹈剧场”，展现了杨丽萍在舞台艺术创作上的又一次全新尝试。
中新社记者 张道正 摄" >楚汉相争的故事是流传千年、家喻户晓的故事，观众更为熟悉的艺术版本为京剧剧目《霸王别姬》(又名《十面埋伏》)，而这次杨丽萍的舞剧作品同样借鉴了京剧元素，邀请京剧裘派嫡系第四代传人裘继戎担任执行编导和京剧指导，将京剧与舞蹈成功嫁接。
该剧由杨丽萍担任总编导、艺术总监，特邀国际著名视觉艺术家、奥斯卡金像奖得主叶锦添担任美术和服装设计，著名戏剧导演田沁鑫担任戏剧顾问，美籍艺术家刘北立担任剪刀装置艺术及创意顾问。通过《十面埋伏》舞蹈剧场的形式，将两千多年前的一组人物从故事中提炼出来，刻画角色在特定时空中内心冲突与纠葛。
杨丽萍认为各种中国文化元素的融合有助于增强该剧独特的东方美，众多独特的元素令这部作品在表现传统的同时又突破了传统。观众一走进剧场都惊叹于舞台上方悬挂着的万把剪刀，刀刃寒光闪烁。
除了对中国古典文化一如既往地追从，对人性和战争的思考成为杨丽萍创作上的新尝试。剧中唯一的女性角色虞姬由男舞者胡沈员反串，除了娇媚且阴柔的身姿，还要注入阳刚力量来体现她的忠烈；经典的虞姬自刎片段，一条红绸从项羽嘴中“流”出，缠绕住虞姬的脖颈，不见刀剑，一对舞者以身体语言表达情愫。
类似于舞剧《孔雀》中代表时间不断旋转的小彩旗，杨丽萍也为《十面埋伏》设置了这样一个特殊的角色。舞台一角始终在剪纸的“剪纸师”记录着舞台上发生的一切，隐喻无论时事风云、无论爱恨情仇、无论地老天荒，时间依然故我。她剪出了历史，最终却被掩埋于自己剪出的纸屑中。
虽然由于新冠肺炎疫情给文旅行业带来重创，天津演出市场空窗期超过半年，但在剧场座位开放30%之初，主办方第一时间将《十面埋伏》引进天津。作为天津恢复剧院演出后最早一部由民营企业运营的大型演出，演出一开票就得到了观众的积极响应，原定的两场演出不到两周时间售罄。
当晚到场的观众热情满满，演出结束后杨丽萍走上舞台向观众致谢，全场观众起立鼓掌、喝彩近十分钟。(完)